●現在「映画的演技」世界屈指の名手、ヴァンサン・ランドンの『ティエリー・トグルドーの憂鬱』。

●現在「映画的演技」世界屈指の名手、ヴァンサン・ランドンの『ティエリー・トグルドーの憂鬱』。

末尾ルコ「映画の話題で、知性と感性を鍛えるレッスン」

今までにも何度か書いているけれど、フランスの名優ヴァンサン・ランドンの「映画的演技」が実に心地いい。

1959年7月15日生まれのヴァンサン・ランドンは、現在名実ともにフランスを代表する俳優の一人であり、世界的に見ても、「映画的演技」の名手の一人だと言える。

ではヴァンサン・ランドンのどこがとりわけ「映画的演技」なのか。

簡単に言えば、表情だけで、時には目の表情だけで、実に細やかな感情表現ができる点である。
カンヌ国際映画祭で男優賞、セザール賞で主演男優賞をヴァンサン・ランドンにもたらした『ティエリー・トグルドーの憂鬱』でも、台詞は極めて少ない。
しかし鑑賞者はヴァンサン・ランドンの「憂鬱」や「憤懣」に釘付けになるわけだ。

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極限の愛、日常の愛、その言葉 ２０１７年８月２７日

だから
あなたには
どんなことも
知っていてもらいたいから

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〈「言葉」による革命〉・・・●アリシア・ヴィキャンデル、スウェーデン料理、名前の発音。2017年8月27日

●アリシア・ヴィキャンデル、スウェーデン料理、名前の発音。

末尾ルコ「映画俳優演技論」

スウエーデン出身のアリシア・ヴィキャンデル。
と言うか、わたし時にヴィキャンデルを「デンマーク出身」と勘違いすることがあったような。
アリシア・ヴィキャンデルを一気に世界のスターにした映画『リリーのすべて』がデンマークの話だったこともあるかもしれないし、共演もしているマッツ・ミケルセンがデンマーク出身だということもあるかもしれない。
はい。
アリシア・ヴィキャンデルは、スウェーデン出身です。

スウェーデンは映画史上に輝く、グレタ・ガルボ、イングリッド・バーグマンの２大大大映画女優を輩出しており、映画監督もイングマル・ベルイマン、ラッセ・ハルストレムとか。
そう言えば、スウェーデン映画に『みじかくも美しく燃え』というのがあって、監督はボー・ヴィーデルベリで挿入曲にモーツァルトの『ピアノ協奏曲第21番』がとてもフィットしていて・・・。
そしてわたしの最近の愛読書である『バラバ』の原作者ペール・ラーゲルクヴィストもスウェーデン人のノーベル文学賞作家。
かようにスウェーデンは芸術文化レベルの高い国なのである。
もっとも、（イプセンもスウェーデン人だったよなあ～）とふと思ったが、ノルウェー人だった。
確認は大切です。

ところでアリシア・ヴィキャンデル。
日本では、「アリシア・ヴィカンダー」と表記するメディアもあるが、例えば、ＹｏｕＴｕｂｅで「Alicia Vikander Correctly Pronounces Her Name」とタイトルが付けられた動画を見てみると、本人が「こう発音するんです」と自分の名前を言っており、日本語ではほぼ

「アリシア・ヴィキャンデル」で間違いない。

「ヴィカンダー」より「ヴィキャンデル」の方が語感がずっといいし、各メディアとも「ヴィキャンデル」に統一すべきだ。

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●末尾ルコ詩D「聖バルバラと」

末尾ルコ詩D「聖バルバラと」

●聖バルバラとエマニュエル・マクロンについて
また調べてみた、そんな午後
誰のために？

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●８０年代のアイドル菊池桃子はいかに人気を獲得し、いかにアッと言う間に「ラ・ムー」へと至ったか？

●８０年代のアイドル菊池桃子はいかに人気を獲得し、いかにアッと言う間に「ラ・ムー」へと至ったか？

末尾ルコ「昭和芸能史の話題で、知性と感性を鍛えるレッスン」

現在の菊池桃子の「戸板女子短期大学の客員教授」というポジションについては、わたしはフォローもチェックもしていないので何も語らない。
あくまで「８０年代にアイドルとして大成功し、比較的短期間で急降下した」菊池桃子に関してのプチエッセイを試みているのである。
と言うのも、わたしは８０年代、菊池桃子をかなり気に入っていたのだ。

何よりも菊池桃子には従来のアイドルにない「特別感」があった。
日本のアイドル歌手というのはそりゃあ一般の女性たちと比べれば容姿は優れている場合は多いけれど、よく見ればけっこう（容姿が）ヘンな人も多いのが普通であり続けており、「それが日本のアイドルだから」という世界であるわけだが、菊池桃子がメディアに現れ始めた頃の印象は、「アイドルとしては例外的に整った容姿をしている」というものだった。
雰囲気も、頭はよさそうには見えなかったが、話し方や立ち居振る舞いに上品さがあった。
プロポーションもアイドル歌手としては比較的慎重があり、しかもデビューしてからしばらくは（歌う時に）長いスカートしか履かなかったことから、逆に男性の想像力を刺激していたのだと思う。
まあ簡単に言えば、わたしも菊池桃子の容姿には大いに魅力を感じていたのだ。
ところが恐るべきことに（笑）、菊池桃子は７歌においても演技のおいても、「何もできない」に等しかった。
「いかにアイドル」とは言っても、（そりゃあ、ないよ・・・）と文句の一つもつけたくなるような、スカスカ空気が抜ける如き歌唱法。
それを作曲家の林哲司は、「声に色がある」と表現していたが、いかにも無理のある説明だった。
演技に関しても、「何もやってない」と同じような状態で、それでもインパクトある顔だちであれば生き残る道はあったかもしれないが、「整っていて、無難なことしかしない」キャラクターでは女優としてやっていけるわけがない。
１９８９年に至り、「ラ・ムー」というロックバンドのヴィーカルを務める旨発表され、何度かテレビで歌う姿を見かけたが、日本の芸能史には様々な「不可解ロック」が出没するけれど、「不可解さ」と「寒さ」において、「ラ・ムー」はまごうことなきトップクラスだと断言できる。

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〈「言葉」による革命〉・・・●末尾ルコ詩Ｄ「猫、光」篇。2017年8月27日

●末尾ルコ詩Ｄ「猫、光」篇。

「猫、光」

ベートーベンの「月光」が
突如流れた
あ、今も流れている
聴きなれた「月光」
かと言って、
しょっちゅう聴いているわけではない
「月光」
そんな距離にある
「月光」だからこそ
いきなり流れ始めると
一気に芯まで
浸透するのか

・・・・・・

あらゆる光を集めて
ぼくの素敵なネコへ！

（毎日、「末尾ルコ詩Ｄ」を書いてみましょう！わたしの創ったものを写すのではなく、ご自分で創ってみるのです）

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