●「母連れ狼」末尾ルコ（アルベール）、うたちゃん（母）との日々～わたしたちの介護生活と、とても大切なスターバックス。

わたしはアートでロックでハードボイルドでポップでジェントルな末尾ルコと名乗り、しかし地元ではふつうアルベールなのですが、「初恋のヒヨコ」でもあります。原則いつも母（うたちゃん）と行動を共にし、車いすを押しておるそのイメージから「母連れ狼」とも名乗ります。
そう、最高の介護を超えるべく。

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自宅介護生活、ぶっちゃけなかなか時間を捻出できない。
まあ午前と午後のスタバをカットすれば時間はできるけれど、それはしたくない。
特にコロナ禍以降はスタバでの人間関係で救われてきたというのは大きいから。
スタバって、店舗の形態にもよるけれど、オープンスペースの店舗も多く、ベラベラ喋るお客の近くに席をとらなければ、感染のリスクは少ないとわたしは考えている。
スタッフたちとはもちろんコミュニケーションを取るけれど、彼ら彼女らはマスク、手指消毒しっかりやっているし、一定の距離を保っての会話、時間も一回に１０分もないからね。
そしてスタバ、アルバイトを含め、スタッフが多いのもいい。
個人経営のカフェはどうしてもスタッフが限られるからね。
以前は個人経営のカフェばかり通っていて、もちろん今でもいい感じのカフェ、行きたいって気持ちはあるけれど、そもそもバリアフリーでないカフェもまだまだあるし、まして車椅子の入れるトイレなんか、個人経営のカフェではなかなか期待できないでしょう。
前にも書いたけど、現在スタバ六店舗を回っているわたしたち。
うたちゃん（母）は退院以来、100人くらいの知り合いができたことになるし、しかも学生さんから主婦の方々、あるいはスタバの店長として各地の店舗のマネージメントをしてらっしゃる方など、小学校教師としてのうたちゃんとはまったく異なる人間関係を築けているのです。

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『アデルの恋の物語』の名台詞

「若い娘が海を越え、旧世界から新世界へ行く冒険、私はそれをする」


『バベットの晩餐会』の名台詞

「芸術家は貧しくならないんです」

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眠狂四郎（市川雷蔵）の名台詞

「それはそれ　恋は恋」

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タグ：アート 介護

●「母連れ狼」末尾ルコ（アルベール）、うたちゃん（母）との日々～クロエ・グレース・モレッツ『シャドウ・イン・クラウド』はいかに魅惑的か。

わたしはアートでロックでハードボイルドでポップでジェントルな末尾ルコと名乗り、しかし地元ではふつうアルベールなのですが、「初恋のヒヨコ」でもあります。原則いつも母（うたちゃん）と行動を共にし、車いすを押しておるそのイメージから「母連れ狼」とも名乗ります。
そう、最高の介護を超えるべく。

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クロエ・グレース・モレッツ主演『シャドウ・イン・クラウド』はロザンヌ・リャン監督。
女性監督だ。
クロエ・グレース・モレッツは、「ニュージーランド空軍大尉モード・ギャレット」の役。
最高機密をサモアまで運ぶ任務を与えられている。
彼女はB-17大型爆撃機フールズ・エランド号に乗り込むのだが、男性乗務員たちの口汚い女性差別発言に苛まれる。
当時の男性兵士たちが皆こんな感じだったわけではなかろうが、もし男ばかりの中に一人女性兵士、しかも美女が混ざったりすると、さもありなんというリアルにして愚劣な男性軍人たちの暴挙がよく描かれている。
そしてモード・ギャレットは砲台の銃座（下部銃塔＝ボールターレットball turret）へと移動し、孤立するわけだが、そこへ何と空の怪物グレムリンが現れ、爆撃機フールズ・エランド号を襲う。
ただこの過程を含め、しばらくクロエ・グレース・モレッツ以外の俳優は映らないシーンが続き、（一人芝居に近い映画かな）と思ったりしたが、その後さらにエキサイティングな展開が待っている。
大作とかそんなことはまったくない９０分程度のいわば小品に近いが、このような作品にこそ映画の可能性を感じさせてくれる快感が溢れている。

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『アデルの恋の物語』の名台詞

「若い娘が海を越え、旧世界から新世界へ行く冒険、私はそれをする」


『バベットの晩餐会』の名台詞

「芸術家は貧しくならないんです」

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タグ：映画 アート

●「母連れ狼」末尾ルコ（アルベール）、うたちゃん（母）との日々～強炭酸の「泡」について～「女優」を消滅させるな。

わたしはアートでロックでハードボイルドでポップでジェントルな末尾ルコと名乗り、しかし地元ではふつうアルベールなのですが、「初恋のヒヨコ」でもあります。原則いつも母（うたちゃん）と行動を共にし、車いすを押しておるそのイメージから「母連れ狼」とも名乗ります。
そう、最高の介護を超えるべく。

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「泡」について書いてみよう。
石鹸やボディソープの泡についてではない。
強炭酸水の泡だ。

夏でなくてもいつしか強炭酸水、年中飲んでいる。
喉に一気に刺激を与えたいからね。
そしてわたしの好みの強炭酸の泡は、「細かくシュワシュワする泡」ではなくて、「大雑把で強力に喉を刺激する泡」。
前者はWILKINSONやコカ・コーラの泡であって、後者はザ・ストロングやSUNTRYのSPARKLING天然水　朝摘みレモンなど。
別にシュワシュワ泡が嫌いなわけじゃないけれど、外出帰りに一気に刺激が欲しい時にはややじれったい。
「大雑把で強力に喉を刺激する泡」の暴力的なまでの攻め込みこそわたしの望む泡なのだ。


NHK含め少なからぬメディアが白々しい「女優」という言葉を「俳優」という言葉に置き換えている。
これは何度も主張するが、このまま「女優」という言葉を消滅させるつもりなのか？消滅させていいのか？
これこそ典型的な「言葉狩り」の一つではないのか？
そもそも「女優」という言葉、わたしの感覚では、「俳優」「男優」「役者」といった言葉よりも上位に位置する言葉であり概念であり続けている。
こんなこと書くと、「それは男性目線だろう」なんて非難する人もいるのだけれど、そういう屁理屈を相手にしたくはないですなあ。

例えば『あさイチ』へ前田敦子が出演し他時もスタジオでは白々しく「俳優」で通していたけれど、「女優」前田敦子がゲストなのに「女優」という言葉を使えないその場のじみ～でパッとしない煮え切れないときたら。
それでいてVTR出演の高橋みなみは前田敦子のことをしっかり「女優」と言ってるという。
「女優」という言葉を無きものにするというのなら、今後は若尾文子、高峰秀子、原節子、岩下志麻ら大女優たちも「俳優」と言い換えるのかという話でもある。

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『アデルの恋の物語』の名台詞

「若い娘が海を越え、旧世界から新世界へ行く冒険、私はそれをする」


『バベットの晩餐会』の名台詞

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タグ：アート 映画

●「母連れ狼」末尾ルコ（アルベール）、うたちゃん（母）との日々～世界のクロエ・グレース・モレッツの新たなる代表作とは。

わたしはアートでロックでハードボイルドでポップでジェントルな末尾ルコと名乗り、しかし地元ではふつうアルベールなのですが、「初恋のヒヨコ」でもあります。原則いつも母（うたちゃん）と行動を共にし、車いすを押しておるそのイメージから「母連れ狼」とも名乗ります。
そう、最高の介護を超えるべく。

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わたしにとってクロエ・グレース・モレッツとは今までのところ出演しておれば、（観てもいいかな）と、そんな感じの若手女優だ。
これが例えば、エル・ファニングやダコタ・ジョンソンであれば（絶対観るぞ！）となる。
最近のフランス女優で（絶対観るぞ！）という女優がすぐに思いつかないのがいささか寂しいが。

クロエ・グレース・モレッツ初期の代表作はもちろん『キック・アス』、そしてスコセッシ監督の『ヒューゴの不思議な発明』、作品的には『アクトレス』は凄いのだけど、これは中心的な役ではないからね。
その他のモレッツ出演作、今ひとつポわーンとした映画が多かった。
デンゼル・ワシントン主演の『イコライザー』は素晴らしいアクション映画だけれど、これも思いのほか出番が少なかった。
しかしこの
『シャドウ・イン・クラウド』は、クロエ・グレース・モレッツの新たな代表作と言っていいだけのクオリティ、おもしろさがあったんですな。
（つづく）

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『アデルの恋の物語』の名台詞

「若い娘が海を越え、旧世界から新世界へ行く冒険、私はそれをする」


『バベットの晩餐会』の名台詞

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タグ：映画 アート

●「母連れ狼」末尾ルコ（アルベール）、うたちゃん（母）との日々～前田敦子が「若尾文子」に対する愛を語る意味と意義。

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そう、最高の介護を超えるべく。

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安田顕が好きである。
奈緒も好きになりつつある。
二人とも映画への向き合い方がいい。

NHKの『あさイチ』ですか、前田敦子がゲストの日があって、前田敦子はかつて一か月に７０本くらいかな、ちと記憶定かではないけれど、それだけ映画を観ていたという素晴らしいシネフィル。
現在は子育て中でかつてほどは観る時間はなかろうが、極めて信頼の置けるシネフィル女優の一人であるのは間違いない。
そんな前田敦子、その時の『あさイチ』で「若尾文子」に対する愛を全面的に表明した。

若尾文子こそ日本映画史上最高の女優である可能性大の人で、現在の女優だけでなく男優も、映画に関わる人たちすべてが崇拝すべき偉大なミューズなのだけれど、前田敦子のような若い人たちに膾炙している人が朝から若尾文子に対する永を圧倒的に表明することに意味があり、意義がある。

そんな前田敦子が言ったお薦め若尾文子映画が『おにぎり娘』。
もちろん他に幾多の凄まじい映画へ出ている若尾文子であることを知った上で敢えて『おにぎり娘』を挙げたのだろうけれど、恥ずかしながらわたしこれ未見である。
どうにか観なくちゃね。

タグ：アート 映画

●「母連れ狼」末尾ルコ（アルベール）、うたちゃん（母）との日々～「未払い税金」云々を装う迷惑メールの恐るべき作文クオリティ。

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「未払い税金」云々を装う迷惑メール、まず来たのが次のような内容。

///

国税庁税務署からの【未払い税金のお知らせ】

e-Taxをご利用いただきありがとうございます。
あなたの所得稅（または延滞金（法律により計算した客勛 について、これまで自主的に納付されるよう催促してきま したが、まだ納付されておりません。
もし最終期限までに 納付がないときは、税法のきめるところにより、不動産、自動車などの登記登録財産や給料、売掛金などの值権など の差押処分に着手致します。
• 納稅確認番号:
• 滯納金合計:40000円
• 納付期限: 2022/10/20
• 最終期限: 2022/10/20（支払期日の延長不可）
お支払いへ→ https://www.nta.go.jp
※ 本メールは、【e-Tax】国税電子申告?納税システム(イータックス)にメールアドレスを登録いただいた方へ配信しております。
なお、本メールアドレスは送信専用のため、返信を受け付けておりません。ご了承ください。

e-Tax（国税電子申告・納税システム）

///

で、いつからか次のような内容に変わった・

///

税務署からの【未払い税金のお知らせ】

e-Taxをご利用いただきありがとうございます。
あなたの納税すべき宝税等きまはまる納めっれていません。以下のリンクをアクャスし 記裁されてる方法で直ちに全額を納税の上、御連絡ください。
また既に金融機関等で納税された場合も必ずご連絡くださ。期限までに納税の確認できな場合、(国税通則法条)により産を差し押さえます。なお、指定期限にかかわらず、緊急を要する場合等には差押えを執行することがあります。
• 納稅確認番号:
• 滯納金合計:40000円
• 納付期限: 2022/10/23
• 最終期限: 2022/10/23 （支払期日の延長不可）
お支払いへ→
※ 本メールは、【e-Tax】国税電子申告?納税システム(イータックス)にメールアドレスを登録いただいた方へ配信しております。
なお、本メールアドレスは送信専用のため、返信を受け付けておりません。ご了承ください。

///

ここ、文章スゴイよね。
　↓
「あなたの納税すべき宝税等きまはまる納めっれていません。以下のリンクをアクャスし 記裁されてる方法で直ちに全額を納税の上、御連絡ください。」

これホント、このまんまですよ。
アホなんてもんじゃないですね。

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『アデルの恋の物語』の名台詞

「若い娘が海を越え、旧世界から新世界へ行く冒険、私はそれをする」


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タグ：詐欺撲滅 アート

●「母連れ狼」末尾ルコ（アルベール）、うたちゃん（母）との日々～アニー・エルノーのフランスは歴代最高。

わたしはアートでロックでハードボイルドでポップでジェントルな末尾ルコと名乗り、しかし地元ではふつうアルベールなのですが、「初恋のヒヨコ」でもあります。原則いつも母（うたちゃん）と行動を共にし、車いすを押しておるそのイメージから「母連れ狼」とも名乗ります。
そう、最高の介護を超えるべく。

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今年ノーベル文学賞を獲得したアニー・エルノーだが、ずっと前から好きな作家なのだけど、もう８２歳なのには驚いた。
きっとずっと『シンプルな情熱』のイメージが心にあるのだろう。
元はフランス文学の教員。
「オートフィクション」という手法の名手。

日本語翻訳されている著作には、

『シンプルな情熱』
『場所』
『ある女』
『凍りついた女』
『戸外の日記』
『嫉妬』

これらはすべて、堀茂樹訳そして早川書房からの出版だ。
今回の受賞で未翻訳の作品も翻訳される流れができればいいけれど。
なにせアニー・エルノーでぜんぜん盛り上がってないからなあ。
ノーベル文学賞受賞者を国籍別で再確認すると、フランスが１８人でダントツなのはさすがというところ。
続いて、米国、英国、ドイツの順位となっている。
日本は二人で、川端康成と大江健三郎ですね。


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『アデルの恋の物語』の名台詞

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タグ：文学 アート

●「母連れ狼」末尾ルコ（アルベール）、うたちゃん（母）との日々～アニー・エルノーの話から、五輪金メダルのバリューの話へ。

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というわけで今年アニー・エルノーがノーベル文学賞獲得したことを知る日本人など滅多にいない状況で。
しかしこれはもちろん日本だけのことではなく、多くの国で「自国の人間が獲得しなかったノーベル賞」には興味が持たれない。
ある意味ノーベル賞など「その程度のもの」と考えていいと思う。
それは五輪の金メダルも同様で、ほぼすべての競技、「「自国の人間が獲得しなかった金メダル」などに興味を持つ人はほとんどいない。
その意味で五輪の金メダルの国際的バリューは、サッカーワールドカップやテニスグランドスラムなどメジャースポーツの大きな大会とは比較にならないほど「下」であると言える。
つまり「金メダルいっぱいとったぞ！世界の人たちよ日本人は凄いだろう！！」などと喜んでるのは日本人だけ。
要するにサッカーワールドカップやテニスグランドスラム並みに世界的バリューを持つ金メダルは陸上１００ｍくらいのものだろう。
ところがそうした事実は伏せておいて、いかにも五輪金メダリストが世界的スターであるかのように報道しているのがマスメディアというものなのだ。
「事実を知った上で」たのしむのならいいけれど、「事実を知らずに盛り上がってる」状況が、わたしなどは見の置き場のないほど気色悪い。
絶対日本に多くいるよね、サッカーワールドカップで勝ち進むことやテニスグランドスラムで上位に行くことよりも五輪の金メダルの方が世界的バリューが高いと勘違いしてる人たち。

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タグ：アート

●「母連れ狼」末尾ルコ（アルベール）、うたちゃん（母）との日々～今年って、ノーベル賞あったの？日本マスメディアのお粗末。

わたしはアートでロックでハードボイルドでポップでジェントルな末尾ルコと名乗り、しかし地元ではふつうアルベールなのですが、「初恋のヒヨコ」でもあります。原則いつも母（うたちゃん）と行動を共にし、車いすを押しておるそのイメージから「母連れ狼」とも名乗ります。
そう、最高の介護を超えるべく。

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今年、2022年のノーベル賞はフランスのアニー・エルノーが受賞した。
わたしはノーベル賞に過度な幻想は持ってないが、と言うか、日本人が獲った時のマスメディアのから騒ぎが嫌いなんです。
そもそも騒ぎ過ぎ。
しかも受賞内容よりも、配偶者とのほのぼのした話題とか掘り出してきたりして。
そういう報道に接すると、身の置き場もないような気分になる。
そして日本人が獲らなかったらノーベル賞なんて無いも同然の扱い。
今年なんてそうでした。
結局日本のメディアっていうのは、「報道すべきか否か」という基準よりも、「ウケるかウケないか」という基準で報道なようが決められることが多く、その姿勢に哲学や倫理観は希薄で、常に念頭には「儲かるか儲からないか」のみ。
「報道機関もビジネスだから、利益追求は当然だろう」なんて物わかりのいいこと言って茶話にならない。
「利益追求」をずっと超えた哲学や倫理観を、報道機関は求められて当然なのである、本来は。
でもこの「本来」が無くなっているのが、あらゆる分野に付け、日本の現状なのですね。

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『アデルの恋の物語』の名台詞

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●「母連れ狼」末尾ルコ（アルベール）、うたちゃん（母）との日々～ガパオライスがつらかった夜の救世主。

わたしはアートでロックでハードボイルドでポップでジェントルな末尾ルコと名乗り、しかし地元ではふつうアルベールなのですが、「初恋のヒヨコ」でもあります。原則いつも母（うたちゃん）と行動を共にし、車いすを押しておるそのイメージから「母連れ狼」とも名乗ります。
そう、最高の介護を超えるべく。

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秋も深まるある夜のこと、その日は手抜きでスーパーの弁当などで夕食を賄うことにして、あ、家で作る時も手抜きですが、でもうたちゃん（母）、美味しくいただいてくれます。

スーパー弁当系の夕食の時、うたちゃんの好みは寿司系とカップ味噌汁。
寿司系は握り寿司か海鮮丼。
いなり寿司とかも好きだけど、あれはちょっとカロリー高いかな。

ところである時わたし、イオンでガパオライス買った。
それ以前にも食べたことあるはずなんだけど、その夜は口に合わなかったなあ。

ところでいつも思うんだけど、食べ物の「美味い、不味い」って、結局は食べた人の嗜好に委ねられるしかないわけで、ある人が「すごく美味い」と感じても、別の人にとっては「こりゃ不味い」という可能性は常にあるわけで、もちろんわたしも「これは上手い」とか言うことあるけれど、極力「口に合った・合わなかった」という言い方をしている。

まあそのガパオライス、その晩はまるっきりわたしの口に合わなかったわけだ。

ガパオライスを夕食メインに考えていたのだから、その失敗は痛い。
口の中に気に入らなかった食べ物を残したまま、その日を締めくくっていいのか、いやいかんとい話。
そこでわたしが食べ始めたのが、
トップバリュのバナバチップスとでん六の豆菓子。

いやあ～、すこぶる気に入らなかったガパオライスの後だっただけに、美味かったなあ。

トップバリュのバナバチップスとでん六の豆菓子に掬われた夜…わたしの中ではそう記憶される日となったのである。


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『アデルの恋の物語』の名台詞

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